海明威冰山风格挖史人

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“冰山原则”（ThePrincipleofIceberg）最早是海明威于年在其小说《午后之死》中提及，他在文中说“如果一位散文作家对于他想写的东西心里很有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好象作者已经写出来似的。冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。一个作家因为不了解而省略某些东西，他的作品只会出现漏洞。”，此后海明威经常提及这个比喻，西方许多学者论及此。在中国，董衡巽最早涉及，他认为“这个比喻揭示了艺术形象与思想感情关系的一个方面，即是：如何把思想感情融入艺术形象之中。露出水面的是形象，深藏海里的是感情。形象越集中，越鲜明，感情就越深厚，越有力它们是显与隐，实与虚的关系。”后刁绍华曾完整介绍了这一原则，他还认为“在有限的文字中表现无限丰富的内容，这是‘冰山’原则在文字表达上的基本要求之一。”在他看来海明威的创作中这一“冰山原则”是在变化着的，不过他认为这一原则“最适于表现个人主义英雄的个人感受。一旦作家想突破这个范围，对社会生活进行更广泛的描写，这个原则便有些束手束脚。”此后80年代特别是90年代后学术氛围活跃时期，这一“冰山原则”在中国的评论界广泛用以评析海明威的作品，涉及叙事艺术、文体风格、意境等多方面。国内的评论群体对《老人与海》的研究有近三分之一的评论文都停留在讨论这部小说的“冰山原则”，将其视作是海明威“精通现代叙事艺术”的精髓。以下笔者摘取四段引语：（1）“《老人与海》本来可以写成一千多页那么长.小说里有村庄中的每个人物.以及他们怎样谋生.怎样出生.受教育.生孩子等等的一切过程。这此东西别的作家们做得非常拿手非常好。……所以我试图学习去做别的事情。首先.我试图删去没有必要向读者传达的一切事情。”（2）“没有什么象征主义的东西。大海就是大海，老人就是老人。男孩就是男孩，鱼就是鱼。鲨鱼就是鲨鱼……人们说什么象征主义，全是胡说”（3）“我试图描写一个真实的老人，一个真实的男孩，真实的大海，一条真实的鱼和许多真实的鲨鱼。然而，如果我能写得足够逼真的话，他们也能代表许多其他的事物。”（4）“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”这四段引语是中国学者评论群体在评述《老人与海》中引用最多的，多数评论者受这四段话的影响，从不同角度去理解“冰山”风格在小说中的体现。评论者经常引用第一段，作为分析小说的叙事结构的“冰山”原则的引证，对作者突出老人在海上的三天三夜，尽可能省去背景这样的结构安排加以评论，以解读文中所蕴涵的意境。引语第三、四段虽然都出自于海明威，但国内的评论者大多都倾向将后者作为依据，源源不断地评析《老人与海》中运用的象征艺术手法。如，柳鸣九的《性格描写中的“冰山”艺术与象征艺术：海明威的〈老人与海〉》、李小鹿《论老人与海中象征手法》、周湘的《〈老人与海〉的象征艺术》（硕士论文）等，在这些评论中，他们将小说中存在的一切—圣地亚哥、时间、曼诺林、狮子等看作具有象征意义的存在，力所能及地挖掘作品中蕴含的各种意思，即冰山下那“八分之七”的内容。但仔细比较后，就会发现，对于“冰山”风格所包含的“电报式”文体风格，即那简约、清新、使用简单的句子结构及日常用语，少浮夸等，在对《老人与海》的评述中往往只有论述没有引证，有的评述也只是仅限于对原版的解读，译本的《老人与海》由于与英语原文在语言上的差别，致使海明威的那种动词连用、少形容词和副词的语言风格因语言载体的不同而减少了论述的依据。比如，海明威多用盎格鲁·萨格逊词汇，这是英语中的核心、也是最普通的词汇，在各个阶层、各种场合以及从古至今普遍使用，这不具有文体意义，海明威却赋予这些毫无特色的词一种新的生命力。但这种情况在汉语译文中很难全部体现出来，因而评论学者也很少涉及这方面的评述，既使偶有几篇也带有牵强附会的意思。“冰山”风格是对海明威创作的高度概括，凡国内外对海明威的作品创作评论中，都或多或少地涉及到这一风格理论。实际上，这一风格它既指的是一种包括语言运用在内的一种独特的叙事原则，又是指作者的一种创作个性。前者给了作品以无限伸展的广度和宽度，使小说简洁中蕴含深意；后者是海明威身上独特气质或者说成是“硬汉”的映射，以简练的语言体现在其作品中。“冰山”风格在海明威的作品中是不断发展、成熟的，到了《老人与海》这部作品，无疑是海明威这种风格的经典代表。“冰山”风格已具有永恒性。当然，国内评论者关于《老人与海》“冰山”风格评论文占到这三分之一也就不足为奇了，也从某种程度上说明了这一风格与我国的文化和审美习惯是契合的。

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