素描中常见的四种现象你知道吗

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对于美术生来说，素描是美术学中最为基础也最为重要的一门学术和技术，在画画中你无论干什么，其中总会有“素描”的影子在。那么素描中常见的四种现象你知道多少呢？下面跟着杭州白鹿画室来一起学习吧！灰：是素描学习生活中最常见的问题原因之一。因为素描本质上是画灰色的，是指画面效果是平面化的，色调层次不能拉开，就会显得画画对象没有神态，表达不出内在的意思，也就是空有形而无神。那么对于画面中显的“灰”的原因有以下二点：一是对于写生对象的把握，在描绘画画对象时，缺乏对光线上的处理，很大程度上使得画画对象不具立体感，造成了层次上的差异和节奏感。二是在于写生手法存在问题，在作局部观察和局部表现时，缺乏对整体明暗层次的把握，忽略大体，到处都画得一样，最后导致明暗层次拉不开。纠正的方法是把亮面、中间面及暗面反光几大区域明礁区别开来，同时在各明度区域进行更深入地比较和表现，这样就能画出结构分明、明暗层次丰富、结实响亮的素描作品。碎：这种情况在考生作品中经常见到。画面中物体的比例、结构、特征都不错，但物体的结构过渡关系、明暗层次都是琐碎杂乱的。造成这主要原因在于对整体布局上的意识薄弱，缺乏归纳概况的处理能力。画面的整体感是素描造型中最重要的能力之一，不可掉以轻心。克服碎的弊病主要的方法是加强对物象结构、明暗的整体发展比较，加强学生归纳学习能力，善于分析概括，敢于忽略次要细节的微小变化，从而可以加强和突出教学重点工作关系。在一天结束的时候，只有看到整体，你才能画出全部。浮：是指画面虽然可以表现了很多明暗层次，也注意发展到了一个主次的明暗对比分析关系，但是我们给人一种感觉物象表现不结实，抓不住结构的具体工作关系，显得很空泛。这主要是由于对客体的结构缺乏深入的认识，对客体形象的具体部分缺乏真正的把握，结构的过渡、起止、穿插关系，表现出从明暗块面的层次上的差异，而没有把握住具体的结构要点。应该通过加强对结构的理解和分析，搞懂各部分之间关系，并用明、暗体现我们这些数据结构发展关系，这样，作品才能画得实在。僵度：造成刚度的主要问题是对物体结构的理解过于机械呆板，物体的形式过于死气沉沉，过于概念化，没有表现出物体在空间上的变化。纠正的方法是除了对结构与明暗之间关系作理解十生的分析外、还要能够抓住物象在特定环境光源下的变化发展关系，同时，对那些具有关键性的结构进行细节的微妙心理变化我们也要牢牢抓住。“要尽量宽泛，要细微”，这样才不会流于概念化和僵化。以上部分素材源于网络

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