北京保利清宫瓷器成交TOP25

北京保利国际拍卖有限公司，于年7月1日正式成立。依托中国保利集团雄厚的资金实力和产业链条以及前瞻性的战略发展思路，北京保利已经成长为世界顶级的拍卖公司之一。英国一家著名媒体评出世界拍卖三巨头：佳士得、苏富比和北京保利拍卖。早在年北京保利拍卖全年成交额已经突破亿元大关。

北京保利在清代宫廷瓷拍卖中一直占据着世界领先地位；我们一起来看看北京保利成交的天价清宫瓷器都有哪些吧！

NO.1清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空「有凤来仪百鸟朝凤」图双螭耳大转心瓶

成交价RMB,,

拍卖时间-06-07

此转心瓶由上下内外四部分组成，分别为颈瓶、腹瓶、底瓶、内胆瓶，外壁颈瓶、底瓶以胭脂红地轧道洋彩绘制纹饰，两侧贴塑魑龙耳。腹瓶外壁精雕祥云山林之景，山石嶙峋，花木葱茏，一五彩凤凰飞于云端，主题为“有凤来仪”；从瓶身镂空观瞧内胆旋转，各式瑞鸟纷繁，有“百鸟朝凤”之意，弥漫花香鸟语。此瓶汇洋黄、果绿、矾红、金彩、松石绿釉、胭脂红料彩、蓝料彩于一身，集轧道、雕瓷、镂空、转心等多种工艺，画面繁复而不杂乱，处处透露皇室威仪，巧夺天工，美艳之极。

NO.2清雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶

成交价RMB,,

拍卖时间-06-05

雍正一朝虽仅十三年，但御窑质量上佳，特别是自雍正六年唐英督理景德镇御窑厂陶务以来，制瓷工艺不断推陈出新，所出御瓷质量精绝，引来后世赞誉无数，史称「唐窑」。本品「清雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶」即为「唐窑」所出无上隽品，其体量恢宏，直颈粗壮，腹部浑圆，造型及纹饰母本当自永宣御窑天球瓶化裁而来，足胫部绘海浪翻滚，口沿绘海水纹一周，其间留白，自右向左书「大清雍正年制」楷书横款，字体工整隽秀。颈及腹部通体满绘云龙图案，青花绘云气翻卷，汹涌澎湃；釉里红绘一苍龙于云气中腾跃，口齿怒张，须发披散，气势磅礡，右前爪前伸追逐前方的火珠，肌肉鼓胀，龙爪为三趾，皆锋利尖锐，气势撼人。其身形于云气中时隐时现，将飞龙在天的灵动体现得淋漓尽致，极富艺术表现力，明显受到南宋陈容的绘画风格影响。

NO.3清康熙五彩十二月花神杯

成交价RMB,,

拍卖时间-10-19

十二月令花神杯是康熙御窑五彩佳作，依月令之数为一套。一花一月，并配诗文，十二杯分别以迎春、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷莲、兰草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙为绘。素来即被视为康熙朝官窑瓷器之名品。所奉十二花神为：正月梅花神寿公主，二月杏花神杨玉环，三月桃花神息夫人，四月牡丹花神丽娟，五月石榴花神卫氏，六月荷花神西施，七月葵花神李夫人，八月桂花神徐贤妃，九月菊花神左贵嫔，十月芙蓉花神花蕊夫人，十一月茶花神王昭君，十二月水仙花神洛神。《陶雅》有赞：「康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。」

NO.4清乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊

成交价RMB94,,

拍卖时间-12-08

本品釉彩精妍，美轮美奂，纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征：一是绘画技法摹仿西洋光影画法，注重画面布局的远近关系与立体层次；二是口沿和双耳多处使用洋彩特有的圆状光点装饰；三是于乳浊失透、质地平整的大面积白彩上以细若发丝的墨彩描绘波涛，这种白彩也是由西方影响下的铜胎画珐琅器和瓷胎画珐琅器的重要基色。

NO.5清乾隆御制洋彩加金镂雕团螭纹开光内绘「时时报喜」双龙耳转心瓶

成交价RMB92,,

拍卖时间-12-04

转心瓶的制作与御窑厂其他批量制作不同，几乎为一器一样，特别设计，同样纹饰造型器仅制成一对陈设，以示其珍重。其他御窑立件名品百鹿尊、九桃瓶虽称名贵，但批量制作重复器尚有一定数量。北京故宫博物院清宫旧藏并出版的乾隆旋转器、转心瓶仅见九例，台北故宫博物院馆藏乾隆旋转御瓷数量亦仅为十三例。故存世极为珍罕，稀世难得。

NO.6清乾隆御制宝石蓝地洋彩莲花如意万代尊

成交价RMB70,,

拍卖时间-06-05

清乾隆御制宝石蓝地洋彩莲花如意万代尊赏析乾隆一朝堪称中国彩瓷历史之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后，特别榷陶使者唐英殚心竭虑，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，藉以御窑厂之能工巧匠，既崇尚复古，亦勇于创新，所带来的技术突破与艺术新姿采均在中国艺术史上留下浓重的一笔。诚如《陶雅》所称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”

NO.7清乾隆粉青釉镂空雕牡丹蕉叶如意纹长颈套瓶

成交价RMB69,,

拍卖时间-12-04

此瓶颈直而修长，器腹饱满且秀逸，颈部模印蕉叶纹辅以如意纹，腹部以镂空工艺手法装饰「缠枝牡丹」环绕瓶体，尺幅充盈令人瞠目结舌。牡丹花头立体感明显，花瓣层次繁密，前后掩映各具姿态。数朵牡丹仰俯向背亦呈天然之韵，其间穿枝过梗，枝繁叶茂充满生机。镂空密布，层次错落，仍无零乱之感，反而有种秩序感深藏其中。刀法藏锋近乎圆雕，可与木器中「过桥玲珑」相媲美。底部整施青釉，正中落「大清乾隆年制」六字三行篆书款识，为标准乾隆早期写法。

NO.8清雍正柠檬黄地洋彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶

成交价RMB67,,

拍卖时间9-11-23

本品造型新奇别致，装饰妍丽繁缛，造型层次丰富，集西洋彩绘、模印、堆塑、浮雕诸项技法于一身，相互辉映，各见其妙，而此瓶的线条曲折收放和整体比例又与唐英本人定烧的无供之花觚有相似神韵，这就决定其制作工艺绝非一般。首先，成型复杂，景德镇称此类器物为“镶器”，不用拉坯，只能拼合方成，烧造当中更易疵裂变形，因此力求造型周正，实是百里挑一。

NO.9清乾隆黄地青花折枝花卉梅瓶

成交价RMB59,,

拍卖时间-06-05

本品端庄典雅，挺拔饱满，外表装饰宣窑黄地青花之釉彩，以撷其苍妍璀璨之华贵。腹部主题纹饰为上下交错的三组折枝花果纹，花卉者芬芳盈枝，风姿绰约，果实者，饱满丰硕，寓意吉祥。运笔苍健，点染深沉，颇获宣青神髓，肩部和胫部绘就细密的莲瓣蕉叶辅助纹饰铺陈出宣窑青料苍雅浑厚的观感，又与主题纹饰疏朗清雅的布局形成鲜明对比。青花纹饰之外皆敷设黄彩，色泽匀净明亮，极见精准细致，犹如青花纹饰镶嵌其中。底部圈足修整细腻，白釉莹美似玉，抚之极其温润，中心书写“大清乾隆年制”六字篆书款，笔道清晰规整，“乾”字写法为典型唐英榷陶时期之风格，由此可断本品为唐窑之物。

NO.10清乾隆粉彩山水楼阁如意万代耳琵琶尊

成交价RMB54,,

拍卖时间-12-06

本品为乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器，其形尊贵典雅，装饰雍容华丽，双绶带如意万寿耳精巧工致，生动飘逸，为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显着标志。口沿装饰如意云头纹，下承万寿飘带纹一周，正与双耳装饰相呼应。腹部绘山水庭院之景，画中远处宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境，雄伟神奇，如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空，湖阔云天，群山耸峙。湖岸渔舟唱晚，丛林中茅屋数间，远山云漫雾嶂，似有万里之遥。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨，构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境。

NO.11清雍正粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘成对

成交价RMB50,,

拍卖时间-06-19

本品盘为一对，敞口，弧壁，圈足。盘心以粉彩绘一株苍茂桃树，沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，缤纷花蕾，八颗嫣红桃实，五颗于盘内，三颗于盘外，浑然一体；桃枝盈间，以矾红绘就三只蝙蝠飞舞于盘心，另有两只绘于外壁，底足青花双倭角方框内书「大清雍正年制」六字三行楷书款。

NO.12清乾隆御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒

成交价RMB48,,

拍卖时间-12-08

古人所用之物，皆附以美好寓意，清宫帝王之物更是言必有意，意必吉祥。此“清乾隆御制洋彩‘江山一统’八卦玲珑旋转笔筒”便是如此。其为直筒型，制作工艺精巧绝伦，口、足边出，环壁形足。内施松石绿釉。筒身以天蓝色地绘蓝彩卷草纹成锦地，筒身上壁可旋转，绘以洋彩五色凤、凰二禽，并遍布祥云纹。腹部中央为上下两周小长方形开光，饰“万字不到头”以喻万寿无疆，并于描金开光内以墨彩书八卦卦象。筒身下半部绘龙马负图、灵龟两只、及六岳山石及海浪灵芝。外口、足边饰红彩描金纹饰。底施松石绿釉，落青花篆书“大清乾隆年制”款。

NO.13清雍正珐琅彩粉彩「平安春信」图碗

成交价RMB46,,

拍卖时间-12-18

本品珐琅彩粉彩碗为专场之隽，纹饰寄冬去春来天地双安之意。碗直口，弧腹，外壁曲线极为柔和、唯美，至底内收，承接圈足，底足修胎完美，胎质细洁致密，外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、水仙，别具匠心。外壁下侧绘就一对憨态可掬鹌鹑相伴，色彩绚丽，填色工整华贵。尤鹌鹑、洞石绘就之彩，其瓷胎画珐琅之质感有明显别于粉彩之效，底施白釉，正中青花双圈内落「大清雍正年制」六字三行楷书款。

NO.14清乾隆粉青釉刻仿古夔龙纹罍式大尊

成交价RMB44,,

拍卖时间-06-05

此器造型仿自青铜器「罍」之形制。制艺造器一改雍朝的隽秀，造型融康朝的浑厚与雍朝的端雅，于浑雅之间，追求一种极具膨胀性的丰满。其时盛学青铜器，而模拟明清仿古青铜器者，又较直接效商周等古器多见，艺匠巧心精工，以不同的釉料或窑变效果模仿青铜器上的斑驳锈痕，饰银描金以营造错金银装饰。唯慕宋颜色釉者极罕。乾隆时期御窑豪华大气，颜色釉继承了宋代单色釉的高洁至清之美，且以粉青釉色饰之，并以仿古纹饰之器最为崇贵。此式尊造型，既承于上古器物，宋人之赏，亦弘扬于乾隆之创新窑法，方能造就此等上佳高器。

NO.15清雍正粉青釉双龙耳贴花壶

成交价RMB41,,

拍卖时间-12-18

本品壶盘口，细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上突起五道弦纹。口沿与肩之间有两个对称的龙形柄高耸直立，龙头探进瓶口衔住口沿。肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。通体施粉青釉，釉色沈穆深杳，宛若广袤深邃之天穹。外底署青花篆体「大清雍正年制」六字三行篆书款。

NO.16清雍正粉青釉弦纹荸荠瓶

成交价RMB41,,

拍卖时间-12-04

本品粉青釉弦纹瓶，束颈、垂肩、广腹、敛足，线条比例和谐。此式瓶临摹自上古铜器，流行于康、雍间，器形隽雅高贵，釉面素洁温润，于穆穆之中透出一股尊贵典雅之气。设计甚得天然意趣，线条舒展柔美，富有韵律感，与粉青一色结合宛如天成。工艺精湛细致而无造作之痕，为雍正时期内府花器的上品。底施粉青釉，正中落「大清雍正年制」六字三行青花篆书款。雍正帝具有极高的文化艺术修养，儒家思想浓重，对于清雅素洁的颜色釉瓷十分偏爱，尤其钟情于宋代汝、官、哥、钧、定以及龙泉等名窑颜色釉瓷，屡次派人四处搜寻古瓷，并将藏品交由内务府，由造办处制成木样和色样运至景德镇御窑厂进行复制。

NO.17清乾隆御制霁红釉火焰青描金御题诗胆式瓶

成交价RMB39,,

拍卖时间-10-19

乾隆十七年清宫档案载，「十月十六日，总管王常贵交御制诗四套。传旨，着赏唐英，嗣后烧造瓷器，应用诗之处即用此诗拣选烧造，不必用乐善堂集诗文。」由是可知，如此件题写《乐善堂全集》收录诗文的瓷器，当做于乾隆十七年及以前，即厥功至伟的唐英督陶期间。

NO.18清乾隆青花缠枝花卉三羊开泰尊

成交价RMB38,,

拍卖时间-12-05

“大清乾隆年製”款摹古与寓意是雍乾二朝宫廷艺术的重要理念，胤禛父子二人以个人的美学修养与审美爱好有意识地倡导一种理想的工艺审美格调，除了纯粹的摹古之外，同时注重在传统构成因素中创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，寄予新的美好吉祥寓意，从而确立新的古典主义审美品格。此番造器之精神在雍乾时期高档的御瓷之中体现尤为明显，往往钟情选取上古三代器物之造型，配以其欣赏的色釉与纹饰，融汇古今之精粹于一体，成为彼时造器的一个新风尚，本品即为此理念之典范。

NO.19清雍正粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘

成交价RMB38,,

拍卖时间-12-05

本品盘为敞口，弧壁，圈足。盘心以粉彩绘一株苍茂桃树，沿盘壁蜿蜒伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，缤纷花蕾，八颗嫣红桃实，五颗于盘内，三颗于盘外，浑然一体；桃枝盈间，以矾红绘就三只蝙蝠飞舞于盘心，另有两只绘于外壁，底足青花双倭角方框内书「大清雍正年制」六字三行楷书款。

NO.20清乾隆仿古铜釉彩描金浮雕「夔龙拱福」双螭耳瓶

成交价RMB37,,

拍卖时间-06-07

本品短颈，扁圆腹，形仿先秦青铜壶。有别于一般扁腹壶，颈饰夔龙双耳。通体施浑炉钧釉，贴饰金蝠夔龙，间以带状纹饰，器形设计搭配独特，疑为孤品，暂无他例。瓶上既有摹古变形夔龙，两两双对，也有清代习见纹饰，如祥瑞飞蝠和如意云头，古今俱备，推新而有源。仿古青铜瓷器多施紫金或茶叶抹釉，饰以描金，或加绿彩摹铜锈，但以炉钧釉地仿古青铜则甚罕见。纹样怀古，追殷摹周，为大雅之器。

NO.21乾隆御题官窑贯耳方壶

成交价RMB36,,

拍卖时间-06-05

所施釉色青凝雅致，正是宋人所追求的璞玉效果，为一次施釉所成，釉面平滑，几无开片，当是对汝窑制瓷传统的继承和发扬，因古人眼中，汝窑瓷器“无纹者尤好”。（明初曹昭：《格古要论》卷下《古窑器论》：汝窑，出北地宋时烧者，淡青色有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。）南宋后期官窑为了追求釉层的“类玉”，多采用多次上釉的技法，因此也不可避免地出现了开片这种工艺缺陷，而此件方壶釉层几无暇疵，可谓“璞玉无华”，当为“类玉”上品。

NO.22清乾隆青花穿花龙纹梅瓶

成交价RMB35,,

拍卖时间-06-04

时隔11年再次在保利厦门拍卖

成交价RMB92575

拍卖时间-05-6

梅瓶为历代瓷器造型中格调最为高雅的重要器型之一，自宋元以来，价值品质都高于同侪。龙纹作为皇权的象征，其等级自然要普遍高于同等器型的缠枝瓜果纹等纹饰。乾隆时期的梅瓶装饰丰富，量少、质精，但绝大多数都是折枝花果、缠枝莲等纹饰，如本品此类穿花龙纹，就存世数量而言，后者数量远少于前两者，异常珍稀。

NO.23清康熙御制珐琅彩胭脂紫地牡丹盌

成交价RMB35,,

拍卖时间-12-18

珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，康熙一朝创烧瓷胎珐琅彩器，选珠山御窑白腻素胎，烧成于紫禁城内养心殿侧造办处中，专为帝王御用，存世稀少，至为珍贵。彩料及绘画均吸收西方工艺技法，题材甚具异域西洋意趣，并化裁宫廷院画风致，画法着重写真自然，以光影明暗营造质感、深度及透视，彩料明丽凝腻，气息妍美清新，其品质精绝，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启雍干御窑华丽彩瓷之先声，为清代彩瓷之冠。

NO.24清雍正柠檬黄地青花缠枝花卉仿汉壶尊

成交价RMB33,,

拍卖时间-12-05

本品羡取南宋官窑穿带壶之造型，以彰其端庄古雅之优美，外表装饰宣窑黄地青花之釉彩，以撷其苍妍璀璨之华贵。胎釉精良，抚之似玉，笔意细腻，点染深沉，颇获宣青神髓。敷设黄彩，匀净明亮，与青花上下辉映。其造型与此等釉彩相配，犹如天作之合，两者相得益彰。底部青花双圈内留白书写“大清雍正年制”楷款，笔道有力，工整俊秀。黄地青花者为雍正御瓷名贵之品，始自明代宣德御窑，其中琢器尤为珍罕，公私收藏之中仅知数例，而与本品纹饰、造型相近者，惟见香港佳士得2年春拍第号拍品“清乾隆黄地青花缠枝四季花卉纹荸荠扁瓶”。

NO.25清雍正粉彩六桃五蝠过枝「福寿双全」图碗

成交价RMB33,,

拍卖时间-10-19

此器胎薄釉润，圆壁光泽，圈足托承。碗为瓷胎粉彩，构图纹理精妙，点画传神，色泽浓淡相间，巧夺天工。外壁自底部伸两桃枝环绕碗身，开四颗寿桃，色调自然，丰腴逼真。其中一桃枝施灰彩，上附数花，均双层瓣，青色黄蕊；另一枝为红褐色，花瓣单层，粉色黄蕊。枝间叶片，曲卷瘦长，绿色松石色混糅，层次分明。一对铁红色蝙蝠翻飞于两枝间的留白处。

外壁花枝越过口沿进入器内，呈过枝画法。过枝的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆质量非凡。雍正一朝过枝者显然是由此而来，并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意境。就此类构图而言，画好枝干固需一流画师，但唯有画技出神入化者，方能驾驭桃树袅婷曲折的枝干。过墙枝，音谐「长治」，借喻国家长治久安、政通人和，当中既有歌功颂德之心，亦含祝圣上万寿无疆之意，处处匠心独运，笔笔浑然天成。

此次整理北京保利清代瓷器成交记录排名不含“保利香港拍卖有限公司”“保利厦门拍卖有限公司”所拍。

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