东京设计

时雨澍霖

东京是新冠疫情全球蔓延前我最后抵达的城市之一。

对于东京，我所知不多，因而在很长一段时间里，对于日本的总体印象草草代替了对东京的印象。

对日本体育的认知，也一度选择性地停留在曾有“东洋魔女”之称的排球女将上。小鹿纯子那绝无仅有的笑容，以及伴随一声清脆的“晴空霹雳”跃上空中翻腾数圈再振臂扣住的球——恐怕是我们那个年代人们关于“大球”的一场集体记忆。

当然对于东京，以及与东京相关的那些事，我也与时间一起慢慢知道得更多。譬如《菊与刀》（首次出版于年）、二次元（90年代世界范围内形成的动漫热潮）和《日本沉没》（年上映），譬如胜见胜（设计评论家、年东京奥运会设计委员会核心人物）与安藤忠雄，又譬如山本耀司、三宅一生与草间弥生……

而真正走进东京并感知真实的东京，却是许久以后筹办第19届杭州亚运会时的事。

史上“最贵”的奥运会会徽

“接近”东京，始于对年东京奥运会（第2届夏季奥运会）宣传传播和公众参与的考察——更具体地说，始于对东京奥运会视觉系统尤其是重要视觉标志会徽的